Sono passati 93 anni da quando, il 2 dicembre 1923, una bambina è nata da genitori greci a Manhattan. Si dice che sua madre l'abbia respinta per diversi giorni, così delusa che non fosse il figlio che cercava.
Il padre era un uomo alla mano di una fedeltà discutibile che aveva portato la sua famiglia dalla loro terra natale a New York per una vita migliore. Circa tre anni dopo la giovane fu battezzata Anna Maria Sofia Cecilia Kalogeropoulou. Suo padre ha accorciato il suo nome in Kalos per facilità di conversazione, eliminando tre sillabe lungo la strada.
In seguito il cognome fu anglicizzato in Callas, anche se non è certo che sua moglie abbia adottato il nuovo cognome, soprattutto quando se ne andò e riportò le sue due figlie ad Atene nel 1937, Maria fu conosciuta ancora una volta come Kalogerouooulou almeno in una prima rappresentazione in 1942 dove si affermava che: "Kaloyeropoulou è uno di quei talenti dati da Dio di cui ci si può solo meravigliare".
Mary Callas era una ragazza molto grassoccia, che portava grandi occhiali per la sua miopia. Sua madre aveva notato il talento musicale quando "Mary" aveva solo 3 anni e aveva commesso l'errore di molti genitori perseguendo la carriera di cantante di sua figlia oltre a darle un'infanzia di felicità.
Eppure, come con Mozart e molti altri talenti musicali "bizzarri", forse il diavolo nel genitore è stato un catalizzatore per liberare il talento ispiratore nel bambino. Maria Callas era tutt'altro che bella da giovane, diventando sempre più robusta e poi grassa – ed è sorprendente che quasi tutti gli uomini devoti alla sua storica bellezza, non abbiano visto una foto del corpo che racchiudesse la voce divina nella sua periodo di grandezza iniziale.
Maria Callas si è esibita dai tempi della scuola e, come molti di noi cresciuti a metà degli anni '50 del 1900, le sue prime esibizioni sono state quando aveva solo 13 anni in G&S - Pinafore e Mikado - in produzioni scolastiche prima di lasciare New York. Ad Atene nell'estate del 1944 Maria interpretò il ruolo di Leonore in una produzione in lingua greca di Fidelio, all'Odeano di Erodo Attica sotto l'Acropoli, che fu definito il suo "più grande trionfo", ma ce ne furono molti altri a venire come Maria Kaloyeropoulou si espanse in Italia, nelle Americhe, in Europa e nel Regno Unito.
Eppure ricordiamo l'entusiasmo di quel critico ateniese: “Quando la Leonore di Maria Kaloyeropoulou lasciò che il suo soprano si librasse radioso nel giubilo sfrenato del duetto, ella salì alle vette più sublimi... Qui diede germoglio, fiore e frutto a quell'armonia sonora che nobilitava anche l'arte delle prime donne”.
Per l'appassionato della voce, il primo strumento dell'orchestra è la voce umana, e Maria Callas era molto consapevole del suo ruolo nell'orchestra, perfezionista nell'opera del canto e della parola. Ha iniziato la sua carriera nella pubertà come mezzosoprano e ha aggiunto il registro superiore con maturità e formazione.
Alla fine la sua estensione era vicina alle 3 ottave con qualche discussione sulla sua nota acuta che era sicuramente almeno il MI naturale sopra il Do acuto. Nei suoi primi anni era famosa per essere in grado di mescolare i ruoli. Forse la storia più famosa è quella di Venezia (Teatro La Fenice) nel 1949, quando fu fidanzata per cantare Brunnhilde da Die Walkure, e fu chiamata ad aggiungere al suo repertorio, con soli sei giorni di preavviso, il ruolo di Elvira de I Puritani. Due composizioni e compositori così diversi come Wagner e Bellini sarebbero difficili da trovare. Il resoconto della critica su Elvira? –
“Anche i più scettici hanno dovuto riconoscere il miracolo che Maria Callas ha compiuto.. ha un'umanità, un calore e un'espressività che invano si cercherebbero.”
Maria Callas ha fatto alzare sulla tomba molti grandi compositori e notare una voce che ha fatto anche più di quanto potessero immaginare con le loro arie, in particolare quei compositori che avevano sfidato il soprano con il belcanto. Molti hanno cercato di trovare un difetto in Maria Callas.
Era un "alto papavero" di grande bellezza interiore e squisita bellezza esteriore dopo aver scelto di fare per il suo corpo ciò che era stata in grado di ottenere con la sua voce. La gelosa può aver criticato molti aspetti della sua quasi perfezione, della sua umanità, dei suoi sogni per un'infanzia perduta, della sua espressione emotiva: ma perché? Dio l'ha presa troppo presto, ma il suo compito di lasciarci un record è stato fatto, e potrebbe averlo saputo nel suo cuore.
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